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第一百六十五章 打破传统模式的创新（第1页）

一、叙事视角的创新

技巧分析：

在传统小说的叙事领域，全知全能视角和单一主角视角占据了相当大的比重。全知全能视角犹如一位无所不知的神明，能够洞悉故事中每个角色的内心想法、过去经历以及未来走向，它为读者提供了一个全面且宏观的故事视野，但有时也可能因过于“全知”而让读者缺乏自主探索的乐趣。单一主角视角则紧紧围绕着故事的核心人物展开叙述，读者通过主角的眼睛去观察世界、体验情节，这种视角能让读者与主角建立起紧密的情感联系，但视角相对局限，难以展现故事全貌的多元性。

而创新的叙事视角则为小说叙事打开了新的大门。多重视角切换是其中一种极具魅力的方式，它允许作者在不同的章节、段落甚至句子之间灵活地转换叙述视角，让读者仿佛拥有了多双眼睛，能够从不同人物的立场去感受故事的每一个细节。例如，在一部悬疑小说中，通过凶手、侦探以及受害者家属等多个视角的切换，读者既能了解到凶手作案的动机和心理变化，又能感受到侦探抽丝剥茧的推理过程，还能体会到受害者家属的悲痛与疑惑，如此一来，故事便不再是单一维度的线性发展，而是呈现出一种立体的、多面的形态，极大地增加了故事的层次感和丰富度。

非人类视角则更是一种大胆且新奇的尝试，它突破了人类作为叙述主体的常规限制，赋予了故事独特的视角和别样的解读可能性。当以动物的视角来叙述故事时，我们能够看到一个与人类认知截然不同的世界。比如，以一只流浪狗的视角展开的小说，它眼中的城市街道可能是充满危险与机遇的狩猎场，人类的行为在它看来或许充满了神秘和不可理解之处。通过这种视角，作者可以从侧面反映人类社会的种种现象，同时也能唤起读者对动物世界的关注与同情。而物件视角同样别具一格，一个古老的花瓶、一把历经沧桑的椅子，它们若成为叙事主体，便能以其独特的“记忆”和“感受”为读者呈现出一段段跨越时间的故事，让读者在熟悉的事物中发现不寻常的故事线索，为小说增添一份神秘而独特的氛围。

意识流视角是深入挖掘人物内心世界的有力工具，它聚焦于人物的潜意识和碎片化思维，打破了传统叙事中逻辑清晰、条理分明的叙述方式。在意识流视角下，人物的思想如同奔腾的河流，不受时间和空间的限制，自由地流淌、跳跃。读者仿佛置身于人物的脑海之中，跟随他们的思绪穿梭于过去、现在和未来，感受着他们内心深处最真实、最细腻的情感波动。这种视角能够将人物复杂的心理状态淋漓尽致地展现出来，使读者对人物的理解更加深入和全面，但同时也对读者的阅读耐心和解读能力提出了一定的挑战。

运用方法分析：

当运用多重视角切换时，首先要精心规划好每个视角的出场顺序和持续时间，确保它们能够按照故事发展的节奏有序地交替出现，而不是显得杂乱无章。例如，可以根据情节的起承转合来安排视角切换，在故事的开端，先从主角的视角引入故事背景和主要矛盾，当情节发展到一定阶段，如出现新的人物或事件线索时，适时切换到相关人物的视角，以便更全面地展现事件的全貌。在切换视角时，要巧妙地设置过渡性语句或段落，这些过渡部分可以是对前一个视角所叙述内容的简要总结，也可以是对即将切换到的视角的一种暗示或铺垫，让读者能够自然流畅地从一个视角过渡到另一个视角，不会产生突兀感。

对于非人类视角的运用，需要作者深入了解所选取的非人类主体的特点和习性，以便能够以其独特的视角准确地描述周围的世界。如果是以动物视角叙述，就要研究动物的感官认知、行为模式以及它们与人类和环境的关系。比如，描述一只猫的视角时，要考虑到猫的视觉特点（如在夜间的视力优势）、听觉敏锐度以及它们对空间的感知方式等，从而使叙述更加真实可信。在物件视角方面，要挖掘物件本身的历史背景、使用经历以及它在不同人手中的流转过程，通过这些元素来构建物件视角下的故事线，并且要注意赋予物件一定的情感和“思考”能力，让它能够像一个有生命的个体一样叙述故事，但又不能过于牵强附会，要保持在合理的想象范围内。

意识流视角的运用则要求作者对人物的心理有极为深入的了解和把握，要能够捕捉到人物潜意识中的各种念头、情感和记忆碎片。在写作过程中，可以采用自由联想、内心独白、梦境描写等多种手法来呈现人物的意识流状态。例如，通过描写人物在某个特定场景下的自由联想，让他们的思绪从眼前的事物跳跃到过去的经历、未来的憧憬或者与之相关的其他事物上，以此来展现人物内心复杂的情感网络。同时，为了便于读者理解，虽然意识流视角下的叙述较为碎片化，但也要在适当的时候对人物的主要心理脉络进行梳理和总结，避免读者在阅读过程中迷失方向。

举例：

以双雪涛的《平原上的摩西》为例，这部小说堪称多重视角叙事的典范之作。作者通过傅东心、庄德增、李斐等多个不同人物的视角，将故事的各个片段如同拼图一般精心拼接起来，为读者呈现出一幅宏大而细腻的时代画卷。

从傅东心的视角出发，我们看到了一个知识分子在时代变迁中的无奈与坚守。她出身于书香门第，有着深厚的文化底蕴和艺术修养，然而在那个特殊的时代背景下，她的才华和理想却难以得到充分的施展。她眼中的丈夫庄德增，是一个在商业浪潮中摸爬滚滚的商人，两人之间的婚姻虽然看似平静，但实际上却存在着诸多无法言说的隔阂。傅东心在家庭生活中，更多的是通过绘画等艺术形式来寄托自已的情感和对生活的期望，她对周围世界的观察细腻而深刻，她所叙述的故事片段往往带有一种淡淡的忧伤和对往昔岁月的怀念之情。

切换到庄德增的视角，读者便能感受到他在商业领域的起伏以及对家庭复杂的情感。庄德增是一个务实的人，他顺应时代的潮流，投身于商业活动，在工厂改制等一系列经济变革中努力寻找着自已的发展机遇。然而，在家庭方面，他虽然与傅东心结为夫妻，但却始终难以真正走进她的内心世界。他对傅东心的感情既包含着一份尊重和欣赏，又有着因无法理解她的精神追求而产生的迷茫和无奈。从他的视角所讲述的故事，更多地展现了那个时代经济发展对人们生活和家庭关系的影响，以及普通人在这种影响下的挣扎与抉择。

而李斐这个人物的视角则为故事增添了另一层色彩。李斐是一个年轻的女孩，她与傅东心有着特殊的师生关系，她的视角更加贴近年轻一代在那个时代的生活体验和情感诉求。她对未来充满了憧憬和好奇，但同时也面临着家庭变故、社会环境等诸多因素的影响。通过李斐的视角，读者可以看到年轻一代是如何在时代的洪流中努力寻找自已的方向，以及他们与老一辈之间在观念和生活方式上的碰撞与融合。

《平原上的摩西》通过这种多重视角的切换，让读者仿佛置身于一个多棱镜之中，从不同的角度折射出那个时代的方方面面，使得整个故事更加立体真实，每一个人物都仿佛是一个鲜活的个体，他们的故事相互交织、相互影响，共同构成了那个时代独特的社会风貌。

再比如，夏目漱石的《我是猫》则是以动物视角进行叙事的经典之作。小说以一只猫的视角来观察人类社会，这只猫生活在一个知识分子家庭中，它以其独特的猫的感官和思维方式对周围的人类行为进行了一番独特的解读。

从猫的视角看，人类的许多行为在它看来都是莫名其妙的。例如，主人每天坐在书桌前，对着一沓沓的纸写写画画，猫不明白这究竟有什么意义。它眼中的人类社交活动也充满了虚伪和做作，人们在见面时互相寒暄、恭维，而实际上内心却可能各怀鬼胎。同时，这只猫也通过自已的经历，如与其他动物的争斗、对食物的追求等，展现了动物世界的生存法则和本能需求。

通过《我是猫》这种非人类视角的叙事，夏目漱石不仅对人类社会的种种弊病进行了辛辣的讽刺，也让读者从一个全新的角度去重新审视人类与动物的关系以及人类自身的行为模式，为小说叙事带来了一种别样的清新和趣味。

在意识流视角方面，弗吉尼亚·伍尔芙的《达洛维夫人》是一部具有代表性的作品。小说以达洛维夫人为主角，通过她一天的活动，深入挖掘了她的内心世界，采用了大量的意识流手法。

在故事的开头，达洛维夫人准备出门去买花，在这个看似简单的过程中，她的思绪却开始不受控制地飘荡起来。她想起了自已年轻时的爱情、曾经的梦想以及现在的生活状态。她的思想从眼前的街道、行人跳跃到过去在乡下的生活、与朋友的聚会等，各种记忆碎片和情感念头交织在一起，形成了一条复杂而又真实的心理河流。

例如，当她看到一辆汽车驶过，她的思绪可能会瞬间跳到曾经坐过的类似汽车上，以及当时车上发生的事情和自已的感受。这种意识流的叙述方式让读者仿佛置身于达洛维夫人的脑海之中，跟随她的思绪一同感受着她内心深处的喜怒哀乐，深入了解到她作为一个女人在那个时代所面临的生活压力、社会地位以及情感困惑等诸多问题。

二、故事结构的创新

技巧分析：

传统小说的线性结构犹如一条笔直的道路，按照时间顺序依次叙述故事发展的起承转合，从故事的开端、发展、高潮到结局，有条不紊地引领读者沿着既定的路线前行。这种结构清晰明了，便于读者理解故事的脉络，但在一定程度上也可能限制了故事的想象力和丰富度。

与之相对，创新的故事结构为小说带来了更多的可能性。环形结构便是其中一种颇具特色的形式，它能营造出一种宿命感，让故事仿佛陷入了一个无尽的轮回之中。在环形结构的小说中，故事的结尾往往又回到开头的情境，或者与开头有着某种紧密的联系，形成一种首尾呼应的效果。这种结构使得读者在阅读完整个故事后，会有一种恍然大悟的感觉，仿佛一切都早已注定，强化了命运的无常和人生的无奈之感。

拼图式结构则是将故事打散成若干片段，如同拼图的各个小块一样，读者需要像拼图一样将它们拼凑完整来理解全貌。这些片段可能在时间、空间、人物等方面呈现出分散的状态，初看似乎零散无序，但实际上它们之间存在着千丝万缕的联系。通过读者自已去拼凑这些故事片段，能够更深刻地理解小说关于孤独与寻找知音等主题，因为在拼凑的过程中，读者实际上是在参与故事的构建，与作者共同探索故事的内涵。

双线或多线并行结构同样为小说增添了丰富度和复杂性。这种结构可以展现不同时空或不同人物群体的故事发展，让两条或多条故事线同时推进，它们之间可能会有交叉点，也可能在很长一段时间内各自独立发展。在适当的时候，这些故事线会交汇在一起，产生冲突或推动情节发展，从而为故事带来更多的悬念和惊喜。

运用方法分析：

对于环形结构的运用，首先要精心设计开头与结尾的呼应点，这个呼应点要足够巧妙，能够让读者在阅读结尾时瞬间意识到与开头的关联，从而产生一种强烈的震撼感。例如，可以在开头设置一个神秘的场景或事件，然后在结尾以一种出人意料的方式重新回到这个场景或事件，并且揭示出其背后隐藏的更深层次的含义。在故事发展过程中，要注意保持情节的连贯性和逻辑性，虽然最终要形成环形，但中间的情节发展不能过于牵强附会，要让读者在不知不觉中走向那个注定的结尾。

拼图式结构的运用则需要先规划好各个片段的关键信息和它们之间的内在联系。在创作时，可以先确定故事的主题和核心情节，然后将其拆分成若干个相对独立的片段，每个片段都要包含一定的关键信息，这些信息既能独立存在，又能与其他片段相互呼应。例如，如果主题是关于人与人之间的误解与和解，那么可以设置一些片段分别展示不同人物之间产生误解的场景、误解加深的过程以及最终走向和解的契机等。在安排这些片段的顺序时，可以不按照时间顺序，而是根据其内在逻辑或对主题的揭示程度来排列，让读者在拼凑过程中有迹可循。

双线或多线并行结构在运用时要注意各条线之间的交叉点和节奏把控。首先要明确每条故事线的发展方向和主要情节，然后寻找合适的时机让它们交汇。这些交叉点要设置得合理自然，不能显得突兀。例如，可以通过一个共同的事件、人物或地点来作为交叉点，当两条故事线在这个点上交汇时，要能够产生足够的冲突或推动情节发展。在节奏把控方面，要根据故事的整体节奏来安排每条线的发展速度，避免某条线发展过快或过慢，影响整体的阅读体验。

举例：

余华的《活着》在某种程度上呈现出环形结构的特点。小说开头，福贵牵着老牛在田间，讲述自已的故事，那是一种历经沧桑后的平静与孤独。结尾又回到了他和老牛相伴的场景，仿佛一切都没有改变，又仿佛一切都已改变。这种结构让读者深切感受到福贵一生的苦难仿佛是一个轮回，尽管经历了那么多生离死别，最后还是回到了一种看似平静的孤独中，强化了命运的无常和人生的无奈之感。

在开头，福贵牵着老牛的场景就像是一个引子，引出了他那充满苦难的一生。而在故事的发展过程中，我们看到福贵从一个富家子弟逐渐沦为一个贫苦的农民，经历了亲人的相继离世，包括父亲、母亲、妻子、儿子、女儿等等，每一次的失去都像是在他生命中划下了一道深深的伤痕。然而，当故事发展到结尾，福贵又回到了那个田间，与老牛相依为命，这种首尾呼应的环形结构，让读者不禁感叹命运的捉弄，人生就像是一场无法逃脱的宿命，无论经历多少风雨，最终还是会回到原点。

刘震云的《一句顶一万句》采用的更像是拼图式结构。书中通过不同人物在不同时空的经历片段，如杨百顺、牛爱国等人物的故事，这些片段初看似乎零散，但随着阅读深入，读者会发现它们之间存在着千丝万缕的联系，都是围绕着人与人之间“说得上话”与“说不上话”这个主题来展开的。

例如，杨百顺的故事片段包括他小时候因为家庭原因被迫离家出走，在外面流浪的经历，以及他在不同地方试图寻找一份能“说得上话”的工作和朋友的过程。牛爱国的故事片段则涉及他在婚姻生活中的困惑，他发现自已和妻子之间“说不上话”，于是也开始了自已的寻找之旅。这些片段在时间和空间上都是分散的，但它们都指向了同一个主题，那就是人与人之间的沟通障碍以及对真正能“说得上话”的人的渴望。

读者在阅读过程中，就像是在拼凑一幅巨大的拼图，通过自已的阅读和理解，将这些零散的故事片段组合在一起，从而更深刻地理解小说关于孤独与寻找知音的主题。这种拼图式结构的运用，使得小说的主题更加深刻，读者在参与故事构建的过程中，也能更加深入地体会到小说所传达的情感。

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